考試大綱不僅能給你一個復(fù)習(xí)的方向，還能幫助你梳理整個知識脈絡(luò)，方便記憶。今天，小編為大家整理了“2023考研大綱：湖南師范大學(xué)2023年碩士研究生入學(xué)考試自命題科目《中國現(xiàn)代文學(xué)》考試大綱”的相關(guān)內(nèi)容，希望對大家有所幫助！
湖南師范大學(xué)碩士研究生入學(xué)考試自命題考試大綱
考試科目代碼：[比較文學(xué)與世界文學(xué)同等學(xué)力加試]
考試科目名稱：中國現(xiàn)代文學(xué)
一、考試內(nèi)容及要點(diǎn)
第一階段的文學(xué)（1917～1927）
（一）五四文學(xué)革命的興起和發(fā)展
1、文學(xué)革命產(chǎn)生的歷史背景和原因。
2、根據(jù)胡適、陳獨(dú)秀、周作人等的主張分析文學(xué)革命的基本觀點(diǎn)。
3、分析評價五四文學(xué)革命的重要貢獻(xiàn)。
4、文學(xué)研究會、創(chuàng)造社、新月社等重要文學(xué)社團(tuán)成立的時間、主要骨干、創(chuàng)辦的主要刊物、文學(xué)主張、性質(zhì)和意義。
5、周作人的文學(xué)批評觀與茅盾（沈雁冰）等的文學(xué)批評觀的異同。
（二）詩體的解放與探索
1、初期白話詩人的主要代表的特征、成就和局限。
2、以胡適、沈尹默、周作人、劉半農(nóng)、劉大白的創(chuàng)作為例，分析初期白話新詩的得與失。
3、結(jié)合《鳳凰涅槃》、《天狗》、《爐中煤》、《地球，我的母親！》等作品，分析郭沫若《女神》的思想和藝術(shù)。
4、結(jié)合具體作品，分析冰心“春水體”或“繁星體”小詩的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色。
5、以《死水》等作品為例，分析和評價聞一多關(guān)于新詩格律化的理論與實(shí)踐。
6、結(jié)合《再別康橋》、《雪花的快樂》、《偶然》等作品，分析徐志摩詩歌的思想和藝術(shù)。
7、以《棄婦》為例，分析李金發(fā)象征主義詩歌的藝術(shù)。
（三）魯迅
1、魯迅早年的五篇文言論文的思想主旨。
2、分析和評價《吶喊》和《彷徨》的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)、在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位及其思想和藝術(shù)風(fēng)格上的異同。
3、分析阿Q的性格特征，及阿Q與革命的關(guān)系和魯迅對阿Q式革命的態(tài)度，分析《阿Q正傳》的思想和藝術(shù)。
4、評價《故事新編》的思想和藝術(shù)。
（四）“問題小說”與“鄉(xiāng)土小說”
1、分析“問題小說”產(chǎn)生的原因及主要的思想和創(chuàng)作特色，分析“鄉(xiāng)土小說”的主要創(chuàng)作特征及其文學(xué)史意義。
2、比較分析冰心、廬隱的“問題小說”在思想主題和藝術(shù)風(fēng)格上的差異。
3、結(jié)合《綴網(wǎng)勞蛛》、《商人婦》、《命命鳥》等作品，分析許地山小說中的宗教色彩和浪漫情調(diào)。
4、分析葉紹鈞小說的現(xiàn)實(shí)主義特色。
5、結(jié)合《竹林的故事》、《浣衣母》、《橋》等作品，分析廢名“鄉(xiāng)土小說”的基本特色及其在現(xiàn)代抒情小說發(fā)展中的地位。
（五）自我抒情小說
1、自我抒情小說的基本特征。
2、分析郁達(dá)夫小說中的零余者形象，他的“自敘傳”小說的成就和意義。
3、張資平小說創(chuàng)作的基本情況，王以仁、馮沅君小說創(chuàng)作的特點(diǎn)。
4、淺草社代表作家的創(chuàng)作特色。
（六）個性獨(dú)異的散文
1、“語絲文體”的基本特征，“現(xiàn)代評論派”雜文的特點(diǎn)，周作人關(guān)于“美文”的主張，郁達(dá)夫、徐志摩散文創(chuàng)作的特點(diǎn)。
2、分析《朝花夕拾》的思想和藝術(shù)，分析《野草》的象征手法和思想內(nèi)容。
3、分析周作人散文的思想特色和藝術(shù)成就。
4、分析冰心散文中蘊(yùn)含的“愛的哲學(xué)”和“冰心體”散文的基本特點(diǎn)，分析朱自清散文的思想和藝術(shù)。
5、梁遇春散文的思想和藝術(shù)特色，佛教思想對許地山散文創(chuàng)作的影響。
（七）現(xiàn)代戲劇的興起
1、中國現(xiàn)代話劇的基本構(gòu)成與現(xiàn)代話劇產(chǎn)生和發(fā)展的歷史背景。
2、“愛美劇”、“國劇運(yùn)動”和浪漫主義戲劇的特點(diǎn)，分析田漢的《獲虎之夜》。
第二階段的文學(xué)（1927～1937）
（一）新文學(xué)運(yùn)動的政治分化與多元互補(bǔ)
1、1927～1937年間新文學(xué)運(yùn)動形成三種主要力量的情況，革命文學(xué)倡導(dǎo)者的基本主張，創(chuàng)造社、太陽社與魯迅、茅盾論爭的基本情況，左聯(lián)成立的意義與左聯(lián)的主要文學(xué)活動。
2、梁實(shí)秋的文學(xué)主張，左翼作家對新月派的批判，魯迅與梁實(shí)秋論爭的基本情況和主要內(nèi)容。
3、“自由人”胡秋原與“第三種人”蘇汶的文藝觀點(diǎn)，分析其有價值的內(nèi)容，瞿秋白、魯迅、馮雪峰等對“自由人”“第三種人”的批判。
4、“民族主義文藝運(yùn)動”的主張與自由主義作家、左翼作家對他們的批判。
5、馬克思主義文學(xué)批評的四種基本模式，李健吾的印象主義批評，沈從文的作家論文學(xué)批評，李長之的傳記批評。
（二）左翼小說
1、早期普羅小說的主要創(chuàng)作傾向及其題材特征，普羅小說在1927～1928年間出現(xiàn)的原因；茅盾與創(chuàng)造社、太陽社的“革命文學(xué)”倡導(dǎo)者在理論上的主要分歧。
2、分析蔣光慈的小說《咆哮了的土地》和柔石的小說《二月》。
3、《子夜》的主題、結(jié)構(gòu)藝術(shù)，吳蓀甫形象，以《子夜》為代表，分析社會分析派小說的特征、成就和歷史局限性。
4、分析丁玲《莎菲女士的日記》中的莎菲形象，張?zhí)煲怼栋细缸印返闹S刺藝術(shù)，艾蕪《南行記》的創(chuàng)作特色。
5、葉紫小說創(chuàng)作的主要特點(diǎn)，吳組緗小說創(chuàng)作的主要成就。
6、“東北作家群”的創(chuàng)作特點(diǎn)；蕭紅《呼蘭河傳》的創(chuàng)作特色。
（三）“京派”與“海派”小說
1、京派作家的構(gòu)成，京派小說的主要特點(diǎn)；海派文學(xué)的歷史分期，初期海派小說的創(chuàng)作特點(diǎn)；新感覺派的起源與創(chuàng)作特色。
2、分析老舍市民文化小說的文化批判內(nèi)涵和藝術(shù)特色。
3、以《邊城》為代表，分析沈從文鄉(xiāng)村文化小說的思想和藝術(shù)。
4、蕭乾、蘆焚小說的創(chuàng)作特點(diǎn)。
5、以劉納鷗、穆時英、施蟄存的創(chuàng)作為例，分析新感覺派小說的創(chuàng)作特征。
（四）其他作家的小說
1、分析《家》的主題、思想、藝術(shù)、覺新形象；分析《寒夜》中汪文宣和曾樹生的形象。
2、《死水微瀾》的創(chuàng)作情況和主要內(nèi)容，分析《死水微瀾》中的蔡大嫂形象。
（五）體裁多樣的散文
1、“論語派”“幽默小品”的特點(diǎn)；30年代抒情散文的成就。
2、魯迅雜文的意義，魯迅早期雜文的創(chuàng)作特色，魯迅后期雜文主題思想的變遷及其主要內(nèi)容，魯迅雜文的文體特點(diǎn)及主要的藝術(shù)成就。
3、何其芳、麗妮、李廣田、陸蠡散文的創(chuàng)作特色。
4、林語堂、豐子愷散文創(chuàng)作的主要特點(diǎn)。
5、柔石、韜奮、夏衍的報(bào)告文學(xué)名作和阿英、茅盾主編的報(bào)告文學(xué)集。
（六）現(xiàn)代戲劇的豐收
1、普羅戲劇家和洪深等人的戲劇主張。
2、曹禺的戲劇成就對于中國現(xiàn)代話劇的意義。
3、田漢、夏衍、李健吾戲劇的創(chuàng)作特色。
（七）新詩的分流與多元格局
1、現(xiàn)代詩派的主張和創(chuàng)作特征。
2、臧克家的詩歌創(chuàng)作特色。
3、簡析戴望舒的詩歌《雨巷》。
4、漢園三詩人的詩歌創(chuàng)作特色。
第三階段的文學(xué)（1937-1949）
（一）新文學(xué)運(yùn)動的區(qū)域分流與歷史選擇
1、抗戰(zhàn)初期朗誦詩、街頭詩、街頭劇、報(bào)告文學(xué)等小型作品的涌現(xiàn)及其內(nèi)容、形式特點(diǎn)、歷史作用和缺點(diǎn)。
2、國統(tǒng)區(qū)文學(xué)運(yùn)動概況。
3、上海孤島與淪陷區(qū)的文學(xué)運(yùn)動
4、分析評價毛澤東的《在延安文藝座談會上的講話》（簡稱《講話》）的主要內(nèi)容及其意義。
5、胡風(fēng)文學(xué)批評的基本特點(diǎn)；朱自清所倡導(dǎo)的現(xiàn)代詩學(xué)的主要精義。
（二）新詩的嬗變與整合
1、“七月詩派”和“九葉詩人”的創(chuàng)作特點(diǎn)。
2、分析艾青詩作的獨(dú)特風(fēng)格，評價艾青在中國新詩發(fā)展史上的地位。
3、分析田間的《趕車傳》、陳敬容的《力的前奏》、阿垅的《纖夫》、魯黎的《泥土》。
4、以《詩八首》為例，評析穆旦詩歌“思維的復(fù)雜化，情感的線團(tuán)化”這種現(xiàn)代主義的表達(dá)方式，以及所謂“非詩意”詞句寫詩的特點(diǎn)。
5、比較《王貴與李香香》與《漳河水》。
（三）國統(tǒng)區(qū)小說
1、考察40年代小說雅俗相通的趨向。
2、沙汀、錢鐘書小說的藝術(shù)特點(diǎn)。
3、分析路翎小說的特色，比較巴金的《家》和路翎的《財(cái)主底兒女們》。
4、張愛玲、徐訏、無名氏小說的特點(diǎn)
（四）解放區(qū)小說
1、解放區(qū)小說創(chuàng)作的基本特色和主要作品。
2、趙樹理小說語言與形式的創(chuàng)新，哪些方面對傳統(tǒng)小說做了揚(yáng)棄與改造，其小說創(chuàng)作在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的地位，趙樹理出現(xiàn)的文學(xué)史意義。
3、分析孫犁小說的抒情色彩。
4、比較評析《太陽照在桑干河上》與周立波《暴風(fēng)驟雨》兩部小說的思想藝術(shù)成就和不足。
（五）現(xiàn)代戲劇的多元競妍
1、40年代戲劇創(chuàng)作的基本情況，歷史劇、現(xiàn)實(shí)劇、諷刺喜劇三股潮流。
2、簡評抗戰(zhàn)時期歷史劇創(chuàng)作的熱潮。
3、陳白塵、吳祖光、宋之的的戲劇特點(diǎn)。
4、分析《白毛女》在歌劇形式上的創(chuàng)新及其民族風(fēng)格。
原文鏈接：https://yjsy.hunnu.edu.cn/info/1027/13242.htm
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